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第30届白玉兰奖入围名单的公布，既是对畴前一年中国电视剧创作的回来，亦然对行业将来发展的启示。当《边水旧事》的类型创新与《凡东谈主歌》的履行温和同期取得招供，当刘亦菲的跨界尝试与杨紫的演技千里淀共同角逐视后，咱们看到的不仅是奖项的竞争，更是中国电视剧在多元创作中寻找艺术最大协议数的勉力。

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就在今天地午，第30届上海电视节白玉兰奖入围名单公布，《山花烂漫时》《我的阿勒泰》《我是刑警》《衖堂东谈主家》等10部作品入围最好中国电视剧提名名单，最终各大奖项将于6月27日“白玉兰通达”授奖庆典上揭晓。

一个月以前，四味毒叔也专诚作念过一篇对于本届白玉兰视后的瞻望。

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而今天公布的入围名单，不仅基本上和该篇最好女主角的瞻望后果相吻合，更印证了咱们对于本届白玉兰堪比“贤良打架”的界说——

不管是主创声势、剧集水准，如故社会影响力等方面，都有着一定的地位。

白玉兰奖是中国电视剧行业公认的三大奖之一，素来有“内行奖”的好意思誉，堪比电影界的金鸡奖。三十而立，本年的白玉兰会给不雅众带来哪些惊喜？

扎根当下的履行主义创作

纵览入围名单，《玫瑰的故事》《我是刑警》《衖堂东谈主家》等剧以七项提名并排领跑，酿成三足鼎峙之势。这一后果既不绝了频年来履行主义题材的踏实地位，也展现出女性题材、悬疑类型的创新突破。

值得关注的是，本届入围作品呈现出“履行基底+类型抒发”的会通性特质，如《边水旧事》以金三角边境的悬疑叙事重构类型化的可能，《城中之城》则将金融职场生态纳入履行主义框架。

这种创作转向与本届评委会主席陈宝国强调的“五味长入”评审措施异曲同工，“老同道或者试吃出那种回甘，中生代或者辨澄莹火候，年青东谈主有股鲜劲儿。”

在最好电视剧提名名单中，《玫瑰的故事》动作独逐一部入围的大女主神气剧，该剧冲破了传统女性题材的个东谈主成长窠臼，将视角延长到了女性成长的多个维度，形容出愈加复杂多元的女性形象。

而《我是刑警》以公安系统的群像结构搭建东谈主性博弈，导演惠楷栋与编剧徐萌的双重把关使其兼具纪实性与戏剧张力。《衖堂东谈主家》则以商人糊口为切口，将家庭伦理与社会变迁交汇，其“以小见大”的叙事视角与评委会对作品“东谈主文温度”的关注高度契合。

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老中青三代的实力竞演

饰演奖项方面，最好男主角提名呈现明显的代际分层。

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于和伟在《我是刑警》中不绝了其在《醒觉年代》中的正剧饰演上风，通过多端倪的心境爆发将刑警秦川的就业感与东谈主性挣扎形容得提纲契领；张若昀在《庆余年2》中则以范闲的权术智斗突破类型化饰演，其台词节律与肢体言语的把控值得细细揣摩。

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王骁在《凡东谈主歌》中凭借都市打工东谈主那伟的精确演绎初度入围，其代表的“企业高管的中年危急”激勉等闲共识。而靳东在《西北岁月》与王宝强在《棋士》中的发挥则体现了评委会对演员转型的饱读吹——前者尝试塑造老一辈无产阶层改进家形象，后者则挑战展现围棋高东谈主的诡谲内心。

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最好女主角竞争号称尖锐化。

刘亦菲初度凭《玫瑰的故事》提名即获七项入围，其从电影银幕到电视剧的跨界尝试备受细心，剧中黄亦玫的多段神气纠葛令东谈主揪心；杨紫凭《国色青春》二提白玉兰视后，以何惟芳的忍受与醒觉展现演技端倪感。

宋佳以《山花烂漫时》中乡村女考验张桂梅的质朴形象不绝履行主义饰演上风；而闫妮则通过《衖堂东谈主家》中和善忍受但内心雄壮的传统女性形象解说糊口流好意思学；马伊琍四提白玉兰视后，她在《我的阿勒泰》中以散文式饰演冲破类型化章程，其“去戏剧化”的饰演样式受到不雅众热议。

碎裂奖项雷同看点王人备。富大龙在《我是刑警》中饰演的首席刑侦内行陶维志，以“过火型东谈主格”的精确塑造展现老戏骨的演技厚度；蒋奇明在《边水旧事》中则通过邪派脚色王安全的复杂性突破类型化饰演领域，展透露一个恶毒夺观念叠码仔形象，甚而被不雅众评价为“抢主角风头”。

女性碎裂方面，蒋欣在《衖堂东谈主家》中饰演的宋莹和闫妮再次重逢，其自尊直露、指天画地的秉性令东谈主印象潜入；而兰西雅在《山花烂漫时》中饰演的乡村女学生谷雨明锐脆弱，却又挣扎不挠，展现出她动作年青演员的无尽后劲。

不行或缺的幕后之光

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在最好导演提名名单中，费振翔以《山花烂漫时》不绝乡土题材的写实主义，通过长镜头与当然光愚弄营造糊口质感；老算则在《边水旧事》中以电影质感的镜头言语重塑悬疑类型，其“暴力好意思学”与“冷色彩构图”构建出臆造地名“三边坡”的立体实感。

展开宙在《衖堂东谈主家》中以精细笔触回话商人暖热，尽管因叙事节律较慢曾激勉争议，但此番入围，一经或者看出评委对“糊口流好意思学”的招供。

最好编剧分为原创和改编。徐萌在《我是刑警》中“案件鼓励与东谈主物成长双线并行”的结构诡计成为行业标杆，其信奉编剧武功“唯真不破”的回来值得年青编剧学习；《山花烂漫时》遴荐多东谈主配合制，袁枪弹等四位编剧在保留中枢结构的同期进步了脚色言语的丰润度，这种“集体创作方式”成为本届编剧奖项的新亮点。改编奖项方面，李潇在《玫瑰的故事》中通过女性成长干线重构原著IP内核，其“神气线与时间布景的有契机通”是大女主剧的叙事突破。

本事类奖项雷同竞争热烈。《我的阿勒泰》的照相指点刘懿增以展现出边域表象的诗意化，其广角镜头下的当然奇不雅与东谈主物特写的神气张力酿成私有的好意思学作风；《国色青春》的好意思术团队邵昌勇、朱寒冰等则通过古典园林的当代解构打造视觉盛宴，突破了国产古装剧的好意思学水准。《我是刑警》的好意思术诡计张斌以细节脱手，真确回话警队的平常，体现出对专科的敬畏和喜欢。

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，但没有人穿橡胶。忽然，一个小姑娘走过来拍着我的胸膛说道：“你中了我三步死掌，只要再走三步，你就会死。”当时我很害怕，不敢动。他坚持给他们系上橡皮筋一个小时。最后女佣拿来一瓶矿泉水，说是解药，我喝了不敢动。

逐鹿中原，犹未可知

正如本届评委会主席陈宝国在采访中强调的，评奖不是“分糖果”，好作品要有筋骨、有血肉，更要有戏魂。

跟着6月27日授奖庆典的左近，这场三十而立的华夏逐鹿，究竟花落谁家，终将在黄浦江畔揭晓谜底。

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